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第817场 刘家良风格

作者:射手座李不二返回目录加入书签推荐本书
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    “嗯,有点道理。”程龙听完李小乐这番掷地有声的解释,终于满意地点了点头,但是依旧望着瞪着李小乐的眼睛问道:“那么我还是要问,为什么非要你当主角呢?还不是霆峰呢?”

    他与曾智伟都有一个想法,就是要扶持香港影坛的“自己人”,而这一辈的香港演员中,只有谢霆峰有这个潜力,如果李小乐用谢霆峰他们就会马上答应,这样他们才能放心。众所周知,香港这一辈演员早已经是人才凋零,现在年轻人,别说肯吃亏上进,肯努力就已经不错了,而谢霆峰就是众所周知少有勤奋的人,曾智伟雨程龙都觉得他跟刘德桦很像,所以在他们心目中,谢霆峰就是他们香港演艺圈未来的希望,而李小乐当演员,在他们看来就是纯属玩票了,就算捧红了也意义不大,何必白费这个工夫呢?“这就是我要说的第二个的原因了。”李小乐放下了酒杯,用平静而从容的语气微笑道:“这部《射雕》将会是采用3d拍摄,将会有很多主角的动作特写,根本没办法用替身,需要主角非常好的身手,而在三十岁以下的演员当中,我找不出一个身手比我更好的。”

    李小乐一说话这话,曾智伟与张国荣差点把嘴里的吃的烧鹅呛出来,曾智伟似乎喉咙被骨头卡住了,剧烈咳嗽了几口,才勉强连忙拿起一杯酒灌进去把骨头吞了进去,然后瞪大眼睛盯着李小乐看了半天,哭笑不得地道:

    “李导演啊我是听说你身手不错,如果说你是内地三十岁以下最能打的,我信,但是这里是香港,你说这话我不信。”

    “就算不算年轻一辈的武行,这一代年轻的演员中吴彦组,霆峰身手都还不错。”程龙打量了李小乐半天最终下了一个结论道:“我觉得他们至少不会比你差,况且现在的武侠片,不需要那么好的身手。”李小乐的这番说辞让人觉得他是在为了自己当主演在找借口,今时今日的武侠片,早已经过了硬桥硬马的年代了,很多东西靠特技就可以,一掌打出去一片爆炸效果,武林高手的气概不就出来了吗?张国容听到这里,也是找准了这个恰当时机插嘴道:“大哥,其实李导演对于动作设计非常有研究,并不是你们想象那种靠特效来表现招式的派别,你们可以看看他画的设计草稿,这是他设计出的《射雕》里的武学样式。”说完就从文件包里掏出了一叠a4印刷彩页纸,递给了程龙。

    “嗯,我看看,连动作都设计都做完了?”程龙一听到有动作设计稿,马上就来了精神,站起来接过那些设计稿,武行出身的曾智伟也马上凑过来了,想看看这个牛皮吹破了李小乐,究竟有什么本事,一个文戏导演,竟然自己做动作设计?这未免不把人放在眼里了。

    要知道在香港,所有武侠,或者任何有动作场面电影电视都会有两个导演,一个文戏导演,一个武戏导演也就是动作指导,文戏与武戏是完全不同的概念,互相之间几乎没有交集,在平时的戏都是由文戏导演拍摄,但是一旦到了动作镜头,那就是完全得听动作指导的了,就像是李安在拍《卧虎藏龙》的时候,遇到武戏他也只能靠边站,看着袁和平袁八爷的指挥。

    而在整个华人圈中,也只有徐客徐老怪一个人能兼顾文武戏,而他也是唯一的一个特例罢了,才20多岁的李小乐也认为自己有这个本事?这确实听起来有点荒唐。

    可就看了几页纸,程龙与曾智伟都不禁对望了一眼心里很是惊讶,李小乐这个动作设计稿,非常的讲究,每个动作都在稿子上画了出来,很多动作设计既巧妙又漂亮,而且严格遵守了很多拳法的基本原理,非常讲究,一看就是出自练家子之手,曾智伟都不由嘀咕道:“这风格,竟然是很像四大班里的刘家班……”

    程龙心里也是同样惊讶,李小乐这些动作设计的确实非常像是刘家班的刘家良的手笔……这样的动作设计,竟然是来自一个20多岁年轻人实在是令人震惊。

    在外人看来提到武术动作设计,大家都会想到了香港动作设计师,但是每个人脑海中概念却很笼统,只觉得香港动作设计很牛,至于怎么牛却并不太清楚。

    其实按照走红的年代来划分,香港最著名的动作指导主要代表有四家,也就是业内所以称呼的风格各异的“四大班”。最久远的是以刘家良为代表的“刘家班”,他们的风格非常尊重传统,每一招都是硬桥硬马,气度非凡,完全要求与真实的武术一样,他们的风格就像是《醉拳2》中程龙展现的醉拳一样,看似洒脱,其实十分讲究规矩,有着招式拆解原理,严格执行武术的基本原理,每一招每一式都会是真实武术招数的基础,这种风格在邵氏嘉禾时间是绝对的主流,而在80年后之后这种风格就彻底没落了。取而代之者,就是现在坐在这里的程龙的程家班(包括当时的洪家班),程龙的突破在于,他经常能完成那些其他动作指导只能停留在概念阶段的场面,像是《a计划续集》中的手铐追逐、《飞鹰行动》中的风洞打斗、《简单任务》中的水下斗鲨等,那种生死悬于一线的冒险精神给他的动作增添了无穷的冲击力。

    刘家班的硬桥硬马消失之后,程家班的凌厉明快的当代打斗模式成为了主流。

    而且“程加班”的虽然以幽默灵活的动作设计为主,但是其中以洪京宝领衔分化而出“洪家班”却以动作快、狠、猛的为特色,给人造成非常直观的视觉冲击,后期也是自成一派,不过都是属于风格的凌厉明快,缺点当然也也明显,那就是与打斗看起来很西化,与传统的武术动作相比整体风格与意境的掌控都差得很远。

    电影市场最无情的一点就是,不论是多好的东西,观众看多了也会厌烦。随着时代的发展,90年代初开始,以徐客为领袖的新派武侠电影粉墨登场,在动作指导领域,也迎来程小东的时代。程小东设计的动作的飘逸灵动、天马行空,完全不同于其他班底的现实风格,为喜欢浪漫之风的年轻人所钟爱。《笑傲江湖》中的独孤九剑、《东方不败》中的绣花针、《新龙门客栈》中的沙漠鏖战,都给人以耳目一新的感觉。

    这种风格视觉效果极佳,但是被人诟病的是跟“武术”似乎没什么关系,完全是以艺术化的手法来处理,忽略了物理定律。

    进入2000年,武术指导业内来到了新的时代,四大班辉煌来临了,袁和平带着他的袁家班凭借《卧虎藏龙》横扫了几乎当年所有的国际大奖,成为了香港动作导演的旗帜性人物,袁八爷的武术整体风格与意境的掌控已经到了炉火纯青的地步,让“武术”变得不单单是一种格斗的手法,而升华成为一种动作的意境,他的风格之多变圈内无人能级。

    袁八爷与之前“三大班”的区别在于,他的动作指导适应面更广、更受欢迎,古今皆宜;既能有硬桥硬马也有《卧虎藏龙》中的飘逸,而如果仔细观察,影迷都能发现《卧虎藏龙》中的动作也并非一个劲玩虚的,不少细心的影迷可以体会到章紫怡、杨子琼城墙追逐的轻功,明显不同于程小东式的凌空虚渡,而是有脚法配合的;

    而章、杨在院落里诸般兵器的对打,也是实到不能再实的招式。可是,无论是实还是虚,看起来都和影片的基调非常融洽,这个就是袁八爷最厉害的地方。

    而时至今日,现在武行圈内都认为,拍武侠,还要制作这些古老的硬抢硬马的镜头,这不但是难度大,而且效果很不会很好。

    在人们的印象中,武侠片里很多武术都是武林高手一动手,恨不得有一阵剑光飞过,就取人首级如探囊取物,现在武侠早已经是沦落到靠特技来撑场面了,而那些迷恋一拳一脚美感老派的动作设计师,都已经投入了另外一个类型“功夫片”。

    李小乐竟然把武侠片的动作设计回归到了“四大班”最远古的年代的刘家良风格,这实在让程龙与曾智伟很是惊讶。

    但是两人仔细看了这些动作设计图之后,又开始摇头不以了,这些动作设计虽然一看就是出自内行的人的手,设计非常有讲究,但是对招难度却是实在太大了,招数节奏太过紧凑了,太快,就算是程龙自己都未必能做的出来。而李小乐这个设计稿虽然是《射雕》,但是无论是刚猛的“降龙十八掌”还是需要巧劲的打狗棒法,都是设计出了漂亮而真实的格斗动作,在刘家良的基础之上,动作的速率却提升了一倍都不止。要知道光是这一点差别,对于动作演员来说就天差地别了。